UPSIDE DOWN INSIDE OUT BACK TO FRONT

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English Version

Galerie Krinzinger / Main Gallery

Opening: April 30, 2019, 7pm

Duration: May 2 – June 15, 2019

Venue: Galerie Krinzinger, Seilerstätte 16, 1010 Vienna

Opening Hours: Tue – Fri 12 – 6pm, Sat 11am – 4pm

Mark Wallinger will be present at the opening and will speak about his work.

Mark Wallinger, born 1959 in Chigwell, Essex, is one of the most important artists of his generation. Widely known for his sculpture Ecce Homo, the first sculpture presented at the fourth plinth atTrafalgar Square in 1999, also exhibited in the British Pavilion at the 49th Venice Biennale in 2001 as well as in a solo exhibition at the Secession in 2000 in Vienna. In 2007 he won the Turner Prize for his installation State Britain.

The exhibition, entirely devoted to his paintings, is the artist’s third solo show at Galerie Krinzinger. Upside Down Inside Out Back to Front brings together paintings made since 2015, incorporating three distinct, but related bodies of work, entirely hand-made and related to the proportions of the artist.

The id Paintings (2015/2016)are black-and-white monochromes that grew out of the extensive Self Portrait series (exhibited at Krinzinger in 2013). Each canvas is the width of the artist’s span or height (180cm), by double height (360cm). They mark a significant shift from the painted ‘I’ to ‘I paint’. 
These performative works follow the traces of the artist – both hands working simultaneously to achieve symmetry on the upright canvas. The painting is flipped halfway through the process and thenceforth there is a dialogue for the other half to take part in. These pieces bear some resemblance to the psychological Rorschach test: the standard set of symmetrical ink blots of different shapes and colours presented one by one to a subject who is asked to describe what they suggest or resemble. Recognition of figures is a reflection of our own desires and predilections, a mapping of the territory. We invite your introspection. You are implicated.
 Perhaps any mark when met with its mirror image, twin or double, has authority or meaning. One senses the process of making in more than purely visual terms because everything is pointing to active participation, something felt, experienced as empathy, is encouraged by the process itself. Painting is not usually experienced as a time-based medium. The various trajectories of a painting’s making are subsumed in a rush to apprehension of its finality. The painting is ready for the viewer when the work is completed. Here the activity has ceased as a point of arrest, so one’s scrutiny tends towards forensic examination: apprehension at the scene of the crime – evidence.

The Action Paintings (2017)are painted silver into black, wet on wet. The paintings capture four actions, (the canvas revolved by 90 degrees for each action) in the quickly drying paint. These works represent part of a larger concern with self-reflection, and how the trace of the hand’s gestures are indicative of the artist’s presence within the work: relaying movement and creating an unexpected illusory space that give the paintings a curious photographic quality. And, indeed, silver salts in gelatin are the light-sensitive material that is the basis of black-and-white photographs. ‘Silver’ has value and meaning beyond the paint and its reflective qualities here make for a shifting surface that is hard to define. The artist might be said to be painting with light.

The title Action Painting is obviously the term Harold Rosenberg coined in 1952
 to describe how the canvas became ‘an arena in which to act,’ the painting being the residue of the act or process of painting itself. However, Wallinger dispenses with brushes and the ‘brush mark’ as some kind of authentic trace of the artist’s psyche, and makes literal ‘the hand of the artist.’ What could be more authentic than the direct handling of paint?

The Mirror Paintings (2018)have developed from the Self Portraits and id Paintings. The artist comments‘Again working directly with my hands I began using silver paint on black grounds and working wet into wet. There is a hard-to-define embodying of gestures achieved by dint of the reflective nature of the paint and I was interested in paintings that shift and change according to the position of the viewer and the existent light. Pushing further I began to cover the entire expanse of the canvas with silver. These are worked in layers until the finished works are a palimpsest of their making, simultaneously registering the material of paint with depth and reflection. The surface sheen picks up the final gestures like the nap on cloth.’

Through the use of silver paint applied with the artist’s hands in free-form gestures these new works represent a further fetishized encounter with the canvas. The memory of his touch is suspended in the substance of the paintings. Their surfaces are insistently sculptural, tracing his hand and fingerprints, asserting direct and immediate engagement. They also take on an unpredictable illusory quality as the material sets. This transformation infuses the paintings with ‘a quality of otherness,’ a sense of elusiveness that Wallinger likens to gazing through the surface of water.„I was bearing in mind Claude Monet’s ‘Water Lilies‘ and the ineffable space – the reflection on the surface of water of endless space. There is a photograph, a self portrait that Monet took of his shadow on the lily pond at Giverny that became emblematic to the sequence.“

Mark Wallinger is one of the UK’s leading contemporary artists. Having previously been nominated for the Turner Prize in 1995, he won in 2007 for his protest-installation against the Iraq War State Britain. His work Ecce Homo (1999–2000) was the first piece to occupy the empty plinth in Trafalgar Square. He represented Britain at the Venice Biennale in 2001. Labyrinth (2013), a major and permanent commission for Art on the Underground, was created to celebrate 150 years of the London Underground. In 2018, the permanent work Writ in Water was realized for the National Trust to celebrate Magna Carta at Runnymede, and The World Turned Upside Down was unveiled in 2019 for the London School of Economics. Selected solo exhibitions at: Serpentine Gallery, London (1995); Portikus, Hamburg (1999); Museum for Gegenwartskunst, Basel (1999); Palais Des Beaux-Arts, Brussels (1999); Tate Liverpool, Liverpool (2000); Vienna Secession, Vienna (2000); Whitechapel Gallery, London (2001); Neue Nationalgalerie, Berlin (2004); Hangar Bicocca, Milan (2005); Museo de Arte Carillo Gil, Mexico City (2006); Tate Brita London in, (2007); Kunstverein Braunschweig, Braunschweig (2007); Aargauer Kunsthaus, Aarau (2008); Kunstnernes Hus, Oslo (2010); Museum de Pont, Tilburg (2011); BALTIC Centre for Contemporary Art, Gateshead (2012); Serlachius Museum, Mänttä (2016); The Fruitmarket Gallery, Edinburgh (2017); Dundee Contemporary Arts, Dundee (2017); Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato (2018) and Jerwood Gallery, Hastings (2018). Collections including: Tate, London; MoMA, New York; and Centre Pompidou, Paris. After sum (2013) and W-E (2005),Upside Down Inside Out Back to Frontfully devoted to his paintings, is the artist’s third solo exibition at the Main Space of Galerie Krinzinger.

German Version

Galerie Krinzinger / Hauptgalerie
Eröffnung: 30. April 2019, 19 Uhr
Dauer: 2. Mai – 15. Juni 2019
Ort: Galerie Krinzinger, Seilerstätte 16, 1010 Wien
Öffnungszeiten:
Di – Fr 12 – 18 Uhr, Sa 11 – 16 Uhr
Eintritt frei

Mark Wallinger ist bei der Eröffnung anwesend und spricht über seine Arbeiten.

Mark Wallinger, geboren 1959 in Chigwell, Essex, ist einer der wichtigsten Künstler seiner Generation. Zu seinen bedeutendsten Werken zählt unter anderem die Skulptur Ecce Homo, die 1999 als erste Skulptur auf der vierten Säule am Trafalgar Square in London aufgestellt wurde, sowie 2001 im Britischen Pavillon bei der Biennale in Venedig und 2000 in seiner Einzelausstellung in der Secession. 2007 wurde Mark Wallinger für seine Installation State Britain als Protest gegen den Irakkriegmit dem Turner Preis ausgezeichnet.

Mark Wallingers dritte Einzelausstellung Upside Down Inside Out Back to Frontin den Haupträumen der Galerie Krinzinger zeigt Arbeiten zum Thema Malerei aus drei verschiedenen, aber verwandten Werkserien, die in den Jahren 2015  bis 2019 entstanden sind. Diese beziehen sich auf die Körperproportionen des Künstlers und beschäftigen sich mit der Frage nach der Identität.

Die id Paintings (2015/2016) sind schwarz-weiße Monochrome, die von der umfangreichen Serie Self Portrait inspiriert sind und die 2013 in der Galerie Krinzinger zu sehen war. Der Wahl des Formats kommt dabei eine besondere Rolle zu. Jede Leinwand entspricht der Spannweite oder der Körpergröße Wallingers (180 cm) beziehungsweise seiner doppelten Höhe (360 cm). Sie markieren eine signifikante Verschiebung vom gemalten „Ich“ zum „Ich male“.

Dabei folgen Wallingers performative Arbeiten seinen eigenen Spuren, indem der Künstler mit beiden Händen gleichzeitig arbeitet, um auf der aufrechten Leinwand Symmetrie zu erreichen. Die Arbeiten werden ab der Hälfe des Entstehungsprozesses gedreht, damit der Künstler mit der zweiten Hälfte der Leinwand in Dialog treten kann. Optisch erinnern Wallingers Arbeiten an einen Rorschach Test: Der Standardsatz symmetrischer Tintenflecke verschiedener Formen und Farben, der dem Probanden oder der Probandin nacheinander vorgelegt wird, mit der Bitte diese zu beschreiben. Vielleicht hat jedes Zeichen, wenn es mit seinem Spiegelbild, Zwilling oder Doppelgänger in Berührung kommt, Autorität oder Bedeutung.

Bei den Action Paintings(2017) trägt Wallinger Silber auf das noch feuchte Schwarz auf. Um trotz der schnell trocknenden Farbe vier Aktionen festhalten zu können, dreht der Künstler die Leinwand jeweils um 90 Grad.

Der Titel der Werkserie Action Paintings entspringt dem Begriff, den Harold Rosenberg 1952 geprägt hat. Anfang der 1950er Jahre beschrieb Rosenberg, wie die Leinwand zu einer „Arena, in der man handeln kann“ wurde, wobei das Bild der Rest des Aktes oder der Prozess der Malerei selbst ist.

Durch das Verteilen der Farbe mit dem Pinsel entstehen Pinselstriche, die eine Art Abdruck der Künstlerseele darstellen, was wiederum den Pinsel zur Hand des Künstlers werden lässt. Was ist authentischer als das direkte Bearbeiten der Farbe?

Die Serie Mirror Paintings (2018) ist eine Weiterentwicklung aus den Werkserien Self Portraits und id Paintings.

„Ich trug die silberne Farbe nass auf nass auf schwarzen Hintergrund auf. Die Verkörperung von Gesten durch die reflektierende Natur der Farbe ist schwer zu definieren. Mich interessiert Malerei, die sich mit der Blickrichtung des Betrachters und des Einfallens von Licht ändert. Als nächsten Schritt begann ich die gesamte Fläche der Leinwand mit silberner Farbe zu bedecken. Die Farbe wurde Schicht für Schicht aufgetragen bis das fertige Werk zum Palimpsest des eigenen Entstehens wurde“, beschreibt Wallinger den Arbeitsprozess seiner Mirror Paintings.

Durch den gestischen Farbauftrag mit den Händen, repräsentieren Wallingers neue Arbeiten eine fetischisierende Auseinandersetzung mit der Leinwand. Seine Berührung wird auf die Substanz der Bilder übertragen. Ihre Oberflächen sind intensivst nachdrücklich skulptural. Sobald das Material trocknet, gewinnen die Bilder an einer unvorhersehbaren illusorischen Qualität, welche den Arbeiten eine „Andersartigkeit“ verleiht – eine Undefinierbarkeit, die Wallinger mit dem Blick durch eine Wasseroberfläche vergleicht.

„Ich dachte dabei an Claude Monets ‚Seerosen’ und den unbeschreiblichen Raum – die Reflexion auf der Wasseroberfläche des unendlichen Raums. Es gibt ein fotografisches Selbstportrait von Monets Schatten auf dem Seerosenteich in Giverny, das sinnbildlich für diese Sequenz steht“, führt Wallinger weiter aus.

Mark Wallinger (geb. 1959) ist ein britischer Künstler, unter anderem bekannt für seine Skulptur Ecce Homo, die 1999 auf dem vierten Sockel des Trafalgar Square in London platziert wurde, und seiner Installation State Britain (2007) in der Tate, einer Nachstellung von Brain Haws ‚protest display’ vor dem britischen Parlament.

2007 erhielt Wallinger den Turner Preis für sein Werk State Britain. 2001 repräsentierte er Großbritannien auf der Biennale di Venezia.

Arbeiten im öffentlichen Raum sind ein zentrales Element in Mark Wallingers Werk. So realisierte er 2018 imAuftrag vom National Trust for Runnymede, England, die monumentale Skulptur Writ in Water, in Gedenken an die Unterzeichnung der Magna Carta, oder The World Turned Upside Down, eine weitere wichtige Skulptur für die London School of Economics. 2013 realisierte Wallinger das Projekt Labyrinth, eine Auftragsarbeit, anlässlich der Feierlichkeiten zum 150jährigen Bestehen der Londoner U-Bahn, die sich durch alle 270 Stationen zieht.

Ausgewählte Einzelausstellungen: Serpentine Gallery, London (1995); Portikus, Hamburg (1999); Museum für Gegenwartskunst, Basel (1999); Palais Des Beaux-Arts, Brüssel (1999); Tate Liverpool, Liverpool (2000); Secession, Wien (2000); Whitechapel Gallery, London (2001); Neue Nationalgalerie, Berlin (2004); Hangar Bicocca, Mailand (2005); Museo de Arte Carillo Gil, Mexico City (2006); Tate Britain, London (2007); Kunstverein Braunschweig, Braunschweig (2007); Aargauer Kunsthaus, Aarau (2008); Kunstnernes Hus, Oslo (2010); Museum de Pont, Tilburg (2011); BALTIC Centre for Contemporary Art, Gateshead (2012); Serlachius Museum, Mänttä (2016); The Fruitmarket Gallery, Edinburgh (2017); Dundee Contemporary Arts, Dundee (2017); Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato (2018) und Jerwood Gallery, Hastings (2018).

Nach sum(2013) und W-E (2005) ist Upside Down Inside Out Back to FrontMark Wallingers dritte Einzelausstellung in der Galerie Krinzinger, ganz der Malerei gewidmet.

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